Notice (8): unserialize() [function.unserialize]: Error at offset 8177 of 27050 bytes [CORE/cake/libs/cache/file.php, line 190]
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Nonlieux – Poesie des Nicht-Ortes
(S. 75 – 81)

p€ 4,95

Sabine Gebhardt Fink, Martina Siegwolf

Nonlieux – Poesie des Nicht-Ortes
Martina Siegwolf im Gespräch mit Sabine Gebhardt Fink

PDF, 7 Seiten

• Erinnerung
• Performance
• Basel

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Deutsch

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Sabine Gebhardt Fink

ist Kunst- und Kulturwissenschaftlerin und Co-Leiterin des Studiengangs Master Fine Arts an der Hochschule Design und Kunst Luzern. Bis 2011 war sie Post-Doc und Dozentin an der Zürcher Hochschule der Künste und Dozentin für Gegenwartskunst an der Ruhr-Universität Bochum. Seit 2003 ist sie außerdem für die interdisziplinären Forschungsprojekte »Perform Space« und »The Situated Body« an der HGK Basel/ FHNW sowie für die SNF-Projekte »Ausstellungs-Displays«, »Das Verhältnis der Künste« und »Hermann Obrist« – im Netzwerk der Künste und Medien um 1900 des ICS ZHdK tätig. Sabine Gebhardt Fink ist Mitbegründerin des Performance Index Basel, sie kuratiert Ausstellungen und Veranstaltungen zu Schweizer KünstlerInnen und organisiert Symposien und wissenschaftliche Tagungen.

b€ 35,00

b€ 40,00 p OA

Weitere Texte von Sabine Gebhardt Fink bei DIAPHANES

• 

  Einleitung. Floating Gaps: Die Performance Chronik Basel als Versuch, Performance-Kunst zu rekonstruieren

  In: Sabine Gebhardt Fink (Hg.), Muda Mathis (Hg.), Margarit von Büren (Hg.), Floating Gaps

  p€ 7,95
• 

  Kollektiv & Partikulär. Formen kollektiven Arbeitens in der Performance Kunst 1988–2006

  In: Sabine Gebhardt Fink (Hg.), Muda Mathis (Hg.), Margarit von Büren (Hg.), Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)

  p€ 7,95
• 

  Performance Index als Initialzündung. Heinrich Lüber, Martina Siegwolf und Sabine Gebhardt Fink im Gespräch mit Muda Mathis

  In: Sabine Gebhardt Fink (Hg.), Muda Mathis (Hg.), Margarit von Büren (Hg.), Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)

  p€ 4,95
• 

  Wenn Festes sich verflüssigt. Daniel Häni im Gespräch mit Sabine Gebhardt Fink und Muda Mathis

  In: Sabine Gebhardt Fink (Hg.), Muda Mathis (Hg.), Margarit von Büren (Hg.), Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)

  p€ 4,95

Martina Siegwolf

lebt in Basel. Sie studierte Kunstwissenschaft, Ethnologie und Geschichte in Basel. Sie ist Gründungsmitglied von «Performance Index» (1994) und Ko-Kuratorin der beiden internationalen Performance Festivals (1995/1999). Von 1995 bis 2004 war sie Mitglied im Kaskadenkondensator. Projektraum für aktuelle Kunst und Performance und realisierte u. a. das interdisziplinäre Kunstprojekt »NONLIEUX. Die Poesie des Nicht-Ortes«. Seit 1999 unterhält sie die Hospitality-Projekte »Lodge« und
»Gästeatelier« im Werkraum Warteck pp. 1998 bis 2011 leitete sie die Abteilung Vermittlung und Bildung im Museum für Gegenwartskunst Basel. Aktuell arbeitet sie als Dozentin für Kunstvermittlung und Kulturwissenschaft HGK Basel FHNW und als freie Kuratorin.

Weitere Texte von Martina Siegwolf bei DIAPHANES

• 

  Performance Index als Initialzündung. Heinrich Lüber, Martina Siegwolf und Sabine Gebhardt Fink im Gespräch mit Muda Mathis

  In: Sabine Gebhardt Fink (Hg.), Muda Mathis (Hg.), Margarit von Büren (Hg.), Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)

  p€ 4,95

b€ 40,00 p€ 40,00

Sabine Gebhardt Fink (Hg.), Muda Mathis (Hg.), Margarit von Büren (Hg.)

Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)

Gebunden, 320 Seiten

PDF, 320 Seiten

Wie werden in den 1990er Jahren Performances kuratiert? Was ist ihre Schnittstelle zu Musik, Theater, Recherche, Alltag Pop und Video? Was sind die geeigneten Formate, Performances zu erinnern und aufzuzeichnen? Der aktuelle Band setzt sich intensiv mit neu recherchiertem Ton-, Bild-, Text- und Video- Material von Performances aus den 1987er bis zu den 2006er Jahren auseinander. Themen wie kollektives Arbeiten, Produktionsbedingungen, feminist/queer theory, Theater-, Musik- und Medientransfers sowie Förderung, Lehre und Performance im öffentlichen Raum werden behandelt.

Inhalt

• 9–10

  Grusswort

  Chus Martínez

  pgratis

• 15–27

  Vorwort

  pgratis

• 31–41

  Zur Performativität der Oral History von Performance Kunst

  Heike Roms

  p€ 7,95

• 43–51

  Performance Kunst kuratieren?

  Dorothee Richter

  p€ 4,95

• 53–64

  Wessen Ordnung?. Zum Verhältnis von Performance und Dokumentation als künstlerische Praktiken

  Lilo Nein

  p€ 7,95

• 65–74

  Der Kaskadenkondensator als Möglichkeits- und Reflexionsraum. Pascale Grau im Gespräch mit Margarit von Büren

  Pascale Grau, Margarit von Büren

  p€ 4,95

• 75–81

  Nonlieux – Poesie des Nicht-Ortes. Martina Siegwolf im Gespräch mit Sabine Gebhardt Fink

  Sabine Gebhardt Fink, Martina Siegwolf

  p€ 4,95

• 85–93

  Postfeministische und kollaborative Strategien

  Margarit von Büren

  p€ 4,95

• 95–105

  Kollektiv & Partikulär. Formen kollektiven Arbeitens in der Performance Kunst 1988–2006

  Sabine Gebhardt Fink

  p€ 7,95

• 107–113

  Die grosse Klammer. Chris Regn im Gespräch mit Muda Mathis

  Muda Mathis, Chris Regn

  p€ 4,95

• 115–122

  Performance Index als Initialzündung. Heinrich Lüber, Martina Siegwolf und Sabine Gebhardt Fink im Gespräch mit Muda Mathis

  Sabine Gebhardt Fink, Heinrich Lüber, ...

  p€ 4,95

• 123–128

  Staging Storage: Archive als Gewebe. Carola Dertnig im Gespräch mit Felicitas Thun-Hohenstein

  Carola Dertnig, Felicitas Thun-Hohenstein

  p€ 4,95

• 129–146

  Bildteil 1

• 148–149

  »Endorphine«, Pascale Grau

  Markus Goessi

• 150–151

  »Haut als Einschränkung – die Grenzen des menschlichen Körpers – eine Skizze aus der Reihe 7 1/2 Untersuchungen über das Unfertige«

  Judith Huber

• 152–154

  »Jane from the Dark«, Geneviève Favre

  Pascale Grau

• 155–159

  »Liberty«, Andrea Saemann

  Silvana Iannetta, Marion Ritzmann

• 160–166

  »MonNuNull«, Hansjörg Marti

  Muda Mathis

• 167–169

  »3 x 3«, Andrea Saemann, Pascale Grau mit Simone Kurz

  Dorothea Rust

• 170–173

  »Metamorphose«, Chen Tan

  Birgit Krüger

• 174–176

  »L'incanto«, Clara Saner, Selma Weber

  Pascale Grau

• 177–179

  »Sans Gravity«, Nao Bustamante

  Linda Cassens Stoian

• 180–182

  »G.A.B.I. gibt Antwort«

  Steffi Weismann

• 183–185

  SPIRITUS PROTOPLASTUS – Die performative Strategie von Protoplast

  B. Hagen

• 186–189

  Anwesenheit, Abwesenheit und etwas Dazwischen

  Simone Etter

• 191–216

  Bildteil 2

• 219–231

  Popmusik, Alltag und Performance Kunst in den 1980er Jahren in der Schweiz

  Justin Hoffmann

  p€ 7,95

• 233–237

  Musik – Performance – Bewegungen: Ein schleichender Ruck

  Marianne Schuppe

  p€ 4,95

• 239–253

  Überschreiten. Postdramatisches Theater / Performance in Basel 1990–2000

  Jörg Wiesel

  p€ 7,95

• 255–262

  »Als Schauspielerin war die Performance weniger ›Selbstzweck‹ als eine Methode, den Theaterbegriff zu erweitern«. Ariane Andereggen im Gespräch mit Margarit von Büren

  Ariane Andereggen, Margarit von Büren

  p€ 4,95

• 265–270

  Zwischen Forderung und Förderung. Förderung von Performance Kunst seit den 1990er Jahren

  Andrea Saemann

  p€ 4,95

• 271–280

  Performance Kunst: Lehre und Forschung

  Linda Cassens Stoian

  p€ 4,95

• 281–290

  Performance war nie allein. Ephemere Kunst in Basels öffentlichem Raum – ein subjektiver Bericht

  Isabel Zürcher

  p€ 4,95

• 291–299

  Wenn Festes sich verflüssigt. Daniel Häni im Gespräch mit Sabine Gebhardt Fink und Muda Mathis

  Sabine Gebhardt Fink, Daniel Häni, ...

  p€ 4,95

• 301–311

  Autor_innen

• 314–316

  Abbildungsverzeichnis

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