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Peter Eisenman: Sandboxes: House 11A
Sandboxes: House 11A
(S. 118 – 127)

Toward a new concept of the house

Peter Eisenman

Sandboxes: House 11A

PDF, 10 Seiten

Voice 2: The first act after the turning on of the tape recorder and the slide machine is the exit of the architect. However, his voice remains to document the facts of this disappearance.


Voice 1: A work in progress: House 11a. 


Voice 2: The second act is the introduction of the voice of the client to record his equivalent condition—neither present nor wholly absent—to that of the architect. The triad of two disembodied voices and one projected object defines the condition of parity in which all three—maker, object, user—exist in relation to one another.


Voice 3: Contemporary families continue to undergo profound changes. Their houses will have to change in accordance with the greater independence of every member. If both parents have independent professional lives and the children pursue their own interests, the hierarchical order of traditional house types becomes obsolete. The project of House 11a is in part directed toward a new concept of the house as a configuration of independent but interrelated parts.


Voice 1: Today, in a time when the canons of the Modern Movement are in disarray, the architectural elements—space and plane, volume and membrane—return once more to their basic neutral condition, waiting to be charged with some new energy. In the late fifteenth and early sixteenth centuries, a period of transition like today, the vertical plane was transformed from a neutral condition of “wall” to a potentially loaded screen for the projection of ideas. Likewise, the plane today can take part in the changed relationship between man and object, becoming in and of itself part of that relationship.


In the Renaissance, the plane was used as the receptacle of content which was represented through extrinsic and mechanical means, creating illusions of an intrinsic condition of objecthood. At that time the vertical plane reflected the anthropocentric condition of man; architectural objects became mimetic devices or metaphors for the representation of man’s condition. Today, as in the sixteenth century, the condition of man has undergone a change in terms of man’s role both as maker and user of the architectural object. Modern man has begun to retreat from his formerly omnipotent role in relation to the objects of his creation and, in the distance that has opened up in the wake of this retrenchment, the objects have reappeared in the full colors of their objecthood and significance—newly sensuous, physical, tastable, poetic. The plane is redefined; House 11a, the first of...

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Peter Eisenman

ist ein US-amerikansicher Architekt. Seine Werke können als formalistisch und dekonstruvistisch bezeichnet werden. Derzeit lehrt er an der Yale School of Architecture.

Nanni Baltzer (Hg.), Jacqueline Burckhardt (Hg.), ...: Art History on the Move

Das Thema »On the Move« ist in vielschichtiger Weise mit Kurt W. Forster verbunden, dem dieser Band gewidmet ist. Es charakterisiert die Geistes- und Lebenshaltung dieses Architektur- und Kunsthistorikers, der über epochale, mediale und disziplinäre Grenzen hinweg forscht: Mit Leichtigkeit bewegt er sich zwischen Pontormo und John Armleder, Giulio Romano und Frank Gehry, K. F. Schinkel und Mies van der Rohe, Aby Warburg und W. G. Sebald, W. H. Fox Talbot und Andreas Gursky. Er interessiert sich für den Zusammenhang von Musik und Architektur wie für den Schaffensprozess von Architekten. »On the Move« beschreibt ferner die biographische Situation Forsters, der an der Stanford University, dem MIT, der ETH Zürich oder der Bauhaus Universität Weimar unterrichtete und aktuell an der Yale School of Architecture tätig ist. Als Lehrer hat er Generationen von Studierenden für die uneingeschränkte curiositas begeistert, als Direktor des Schweizer Instituts in Rom, des Getty Research Center in Los Angeles oder des Canadian Centre for Architecture in Montreal den Austausch unter Forschenden gefördert. Zudem kuratierte er prägende Ausstellungen wie die Architekturbiennale 2004 in Venedig.

Die unterschiedlichen Beiträge des Bandes sind ein Spiegel von Forsters jahrzehntelanger Tätigkeit: Architekturthemen erstrecken sich von den Anfängen des Markusdoms in Venedig über Charles De Waillys Pariser Panthéon-Projekt, das Thomas Jefferson Memorial, den Barcelona-Pavillon Mies van der Rohes oder die Architekturfotografie im faschistischen Italien bis zu Achsen und ihren Brüchen in Paris und Berlin. Analysen im Bereich der Bildkünste behandeln Momente kollektiven Erinnerns in Fra Angelicos Fresken ebenso wie Pipilotti Rists elektronische Urhütte oder Laurie Andersons »Dal Vivo«. Literarische Auseinandersetzungen umfassen etwa Nietzsches Venedig-Gedichte, verschollene Briefe von Nabokov oder die Hauptstädte Walter Benjamins. Zudem enthält der Band zahlreiche persönliche Erinnerungen sowie architektonisch-künstlerische Interventionen.

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